Гоголевский «Ревизор» — комедия-фантасмагория, равной которой в русской драматургии пока больше нет. Как и все гоголевские произведения «Ревизор» пронизан не просто юмором/сатирой и «социальной критикой», но — поэзией, т.е. общей музыкальностью и мистикой/буффонадой, поднимающейся к классической античной комедии: от «приапий» и «дионисийских игр», до «Корабля дураков» Босха и средневековых шутовских представлений (помните в «Гамлете»?), от Сервантеса, Рабле и Свифта до Теренция, Плавта и Аристофана — в глубь веков. Именно поэтому, чем острее ставится эта пьеса, чем она дальше от «бытового комнатного существования», тем ближе она к авторскому замыслу, тем ярче сверкает его «бриллиант». Жанр для Гоголя (как и для «греков»), чрезвычайно важен, первичен. Основополагающ. Футуризм «Мистерий-буфф» Маяковского и другие шедевры «свободного искусства» уже 20 века, а потом и «Вахтанговка»/«Таганка», напрямую вытекают из этой вот гоголевской «темы», столь ярко (и впервые на русской сцене) заявленной тогда в «Ревизоре». Не случайно постановка Вс. Мейерхольда с применением его как раз футуристических приемов: «биомеханик», «темпоритмов», простроенная, как в музыкальном театре — опере или балете, жестко-продуманная во всех деталях концепция воплощения — пока по-прежнему не превзойдена «на театре». Предельное режиссерское обострение — шарж. Детально-живая (именно по быту) проработка масок-ролей актерами. Синтез этих двух «начал» — и есть Гоголь.
Это не радиоспектакль и не аудиокнига. Если быть точными, мы преследовали цель создать произведение, которое вернее всего можно было бы назвать — «аудиофильмом», когда звук создает полное ощущение погружения в историю, в пространство этой истории. Если, при прослушивании, Вы приглушите свет, усядетесь поудобнее, тогда Вы точно сможете УВИДЕТЬ наш «аудиофильм».
Для воспроизведения всей полноты звучания Аудиофильма рекомендуется прослушивать его на системах объемного звучания — Домашних кинотеатрах и т.п. аппаратуре.
